1、《摇啊摇，摇到外婆桥》

简约凝练的叙事架构，围绕东谈主如浮萍这个经典母题伸开。在视听话语层面展现出深厚的艺术造诣，精巧愚弄独到的镜头调遣与画面构图，将垂死锐利的戏剧突破，编削为少年视角下暧昧而诗意的视觉抒发，营造出焕发又充满困惑的叙事氛围。尤为值得称谈的是，片子能遥远以主东谈主公水生的主不雅视角鼓吹叙事，这种适度性视角的愚弄，不仅增强了故事的代入感与千里浸感，更赋予影片独到的厚谊温度与艺术质感，使不雅众得以跟班水生的看法，感受阿谁突出期间的风浪幻化与东谈主性纠葛 。

2、《回来》

电影收尾莫得齐大雀跃的团圆，却让不雅众看到了更颤动的不灭。冯婉瑜可能永远记不起丈夫的边幅，但他们的生存早已编织成密弗成分的经纬。就像老火车站的铜钟年年锈蚀，钟声却永远准时响起。在淡忘的荒野上，这种量入计出的坚合手，自己等于对期间最佳的修起。

3、《菊豆》

光、影、色一切都那么好意思又那么令东谈主窒息，红色染缸是情欲是人命亦然糟蹋和损失。天青打婶子的一巴掌，“连你也打我”，压在女性身上的传统和组训令东谈主心寒。之前看过说巩俐演南边姑娘远莫得朔方大妞来的洋洋纚纚这少许，放在张艺谋身上粗略也契合。明明是江南水乡的布景，但总会跳戏到是在拍黄土高原的事。

4、《新天龙八部之天山童姥》

节拍和叙事都没什么大很是，也有几个笑点当今看也不外时，逻辑啥的就不纠结了。镜头话语的话，有可圈可点的地点，也有不快意的地点。 最佳的一幕等于李秋水和巫行云相视一笑，他俩之间的厚谊是最为复杂的，也许有师门之情，也许有终末只剩他俩的酸楚。 终末，对我的眼睛真的很好，看完眼睛快意了。

5、《荆轲刺秦王》

172分钟非公映版胶片，一场幻梦。也真实其时吧，才会用那么绵长的手法和凄凉的田地，逐局势呈现一个历史旋涡中的此东谈主与彼东谈主。如斯解放荒疏。通常出乎预思地，是那种迷离与疯癫的情景，会用带有戏剧腔的调性来阐扬。挺周详地呈现了几许东谈主等的变化，仅仅有些癫狂逾越了点，到底一经巩俐演得最快意。

6、《风月》

作品持续五进戛纳，大陆独一金棕榈的含金量，在阿谁多用固定、跟摇的年代片刻有寰宇级的调遣，听起来像是离奇乖癖，陈凯歌清翠陈词，杜可风挥斥方遒，哥哥旷世风华，周迅惊鸿一排。很心爱这个打光，这个迷糊感和艳色，说不出来的合适这个年代。 后头的有趣有趣是死了一个贤良，还有一个端午么？ 再一看这乱糟糟的结局。

巩俐演技炸裂的6部高分电影，你不一建都看过！

校对 廖晴开yun体育网